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同是绘画艺术,国画可以“增添”素描,那么油画能否“丢弃”素描呢?
素描广义上讲,素描就是运用黑白手法去描绘事物,只要运用黑白灰去造型的艺术形式都可以称为素描。
- 狭义上讲,素描是西方绘画的基础,是运用黑白手法去表现空间体积的艺术形式。经常使用的工具是铅笔和炭笔以及各种可以留下黑色痕迹的工具,比如毛笔和笔墨留下的墨迹。
想必题主的问题是从狭义上讲,国画中运用了素描当中的体积空间等关系,使国画的意境当中出现了一定的体积和空间关系。
个人理解,这种画法就是换了材料的水彩画,只是运用了国画材料画出了水彩效果。暂且不谈这种手法的利弊,就这种方法而言,是可以出现在同一幅画面里的。
写实油画当中素描的作用相当于人的骨骼,没有素描的支撑写实油画就不可能有好的效果。
在印象派及以后的油画风格中,虽说传统素描中的体积空间在其中的作用不大了,但是抽象出来的黑白关系和点线面是抽象绘画的骨骼,一副抽象绘画如果没有了这些关系,也就像人没有了骨骼一样没有力度。
总的来说,无论国画还是油画都离不开广义上的素描,也就是离不开黑白关系,以及点线面一些抽象元素,任何一个视觉艺术,都是由这些视觉元素构成。
没问题,毕加索,波洛克,还有现在红得发紫的赵无极等等,不知他们画里有什么素描因素,不走常路,所以他们创新了,成功了!画得累得吐血的傻子有得是,百分之99,9淹没无闻!艺术,什么玩意儿?只有天知道!
国画和油画都是很有代表性的视觉艺术,视觉艺术的根本目的是给人观看的,观众看什么呢?就是看构图和造型是否有独到之处,画面形式有没有引发出观者的联想和思考。因此,国画与油画都对构图和造型有一定要求。
相对来说,国画因为以写意为主,对造型要求不是那么严格,而以写实为主的油画不一样,对造型上的要求非常严格。
油画上的造型主要通过素描手段来体现,要表现出描绘对象的质感,物象与物象之间的空间感,还要精确刻画出符合现实形状的样貌,形体在结构上要符合客观比例。简单来说,把表现对象画得跟原物越像,就证明在造型理念上越成功。
从这个层面讲,油画决不能丢弃掉素描。
素描就像油画的轨道,如同火车必须形式在铁路上一样,火车若离开铁路,肯定就无法奔跑了,变成一堆废铁。油画若离开素描,会变成一地鸡毛。
实际上,从20世纪以后,油画发展到现代油画理念时,一些画家也对油画尝试着“去素描画”,如马蒂斯、毕加索等油画***,他们为了创造出新的技法,不按照正常的比例结构来刻画,刻意对人物油画进行了一系列变法和改造。
改造的结果就是,人物形体变形夸张,画面结构看起来凌乱、松散,导致整个画面看起来怪异、丑陋,欣赏不到有什么美感。
若说绘画艺术,大多数人都是把焦点放在油画和国画上面,至于为什么会这样,不仅仅是个人喜好的问题,油画是因为文艺复兴时期影响力的缘故,国画是由于中国传统文化的原因,问题来了:同是绘画艺术,国画可以“增添”素描,那么油画能否“丢弃”素描呢?
国画和油画同属绘画艺术,看似亳无关联,但也有相似的地方,比如,构图、线条、色彩、光影四者合一,才能给人良好的视觉效果,就像中国人和外国人一样,都要有四肢和五官,中西方文化虽然不同,但人是活的,可以相互学习各自的文化,
比如,中国画“增添”了素描,这是将中国艺术融入西方文化元素,并不只是塑造“空间立体感”那么纯粹简单,为什么这么说呢?因为自宋代开始的国画就已经很清晰的体现了空间立体感了,更何况线条造型,本身就是物象的轮廓,有轮廓就有空间存在,这是常识,
言归正传,油画一开始也是没素描的,直到欧洲文艺复兴时期天才艺术家达芬奇创造了素描,从此之后,素描就是油画的一切基础了,对于油画来说,素描不只是为了塑造空间立体感那么简单,它是为了让物象的比例更加精准,达芬奇的肖像画《蒙娜丽莎》就是最后的说明,
我们都知道,绘画艺术是一种再现艺术,对现实世界的还原,自然万物都有生长规律、变化规律,这都是很神圣严谨的,素描对油画艺术的意义,也是为了说明油画注重“写实”的意义所在,自然万物有它的形态特征,无规矩不成方圆,素描就是物象的“规矩”,当油画艺术“丢弃”素描之后,对物象的空间立体感是没什么影响的,本身它还有线条存在,色彩存在(色彩可以塑造形象造型的),只不过,丢弃了素描,物象的比例就无法精准了,从某种程度上讲,油画艺术的宗旨就不够严谨了。
革油画命的运动是从第一世界大战后开始的,德国表现主义方式就是舍弃一切准确的形体描绘,用强烈的色彩和笔触表达画家的内心的苦难情感状态。在俄国革命前后1915-1925年之间,激进的俄国艺术家卡济米尔·马列维奇已经在世界的艺术中扮演了革新的重要角色,创建至上主义或构成主义的绘画形式,作品完全抛弃了法国印象派的想法和风格,没有悦人的光线、明暗、结构等素描在作品中的架构,只用单一的油彩涂抹整个画面,让观众沉浸在一个深邃、冥思、静态体验之中。这时期的素描就已经失去了它原有的造型意义。
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